3 de outubro - 3 de dezembro de 1998 24ª Bienal de São Paulo Um e/entre Outro/s 326 artistas 54 países 1.140 obras Sobre Biblioteca Cartaz Fotos Plantas Publicações Site oficial Conhecida como uma das melhores Bienais já feitas, a “Bienal da Antropofagia” teve como curador-geral Paulo Herkenhoff e como curador-adjunto Adriano Pedrosa. O conceito, extraído das raízes da cultura brasileira, permeou o trabalho de todos os 76 curadores envolvidos com a exposição, assim como resultou em potentes exposições individuais dedicadas a cada uma das 53 Representações Nacionais. A curadoria trabalhou com ideia de contaminação e pôs em diálogo obras de brasileiros contemporâneos com obras do Núcleo Histórico. Presidente da Bienal: Julio Landman Curador-geral: Paulo Herkenhoff Curador-adjunto: Adriano Pedrosa 24ª Bienal Autoria: Leonilson; Raul Loureiro e Rodrigo Cerviño Lopez “Fundamentalmente, existe uma contradição básica para esta idéia de Representações Nacionais que o processo da arte contemporânea no mundo de globalização e da conseqüente busca da diferença inserem: são as migrações de artistas por exílios, diásporas ou desejo de buscar o centro ou a periferia. Na experiência de individualidades, é difícil falar de um artista como “representante nacional”. No catálogo da exposição ‘Information’, Hélio Oiticica e Cildo Meireles, dois artistas brasileiros, escreveram, sem consulta mútua, algo semelhante e pertinente para esta problemática que ora se enfrenta na Bienal de São Paulo. Cildo afirmou “Estou aqui, nesta exposição, não para defender uma carreira ou nacionalidade”, enquanto Hélio declarou: “não estou representando o Brasil ou qualquer outro lugar[ … ]”. HERKENHOFF, Paulo. “Ensaio de diálogo”. In XXIV Bienal de São Paulo, volume 3, Representações Nacionais. São Paulo: Fundação Bienal de São Paulo, 1998, p.28 (catálogo de exposição) “A primeira ideia do crítico Paulo Herkenhoff foi misturar obras de artistas originalmente distantes no tempo e no espaço por meio da noção (talvez o curador preferisse “conceito”) genérica de “contaminação”. A partir daí se chegava ao conceito histórico de “antropofagia”. Assim, a XXIV Bienal deveria partir do Manifesto Antropófago (1928), de Oswald de Andrade, para discutir o conceito antropofágico como elemento formador da identidade cultural brasileira: “eu queria que ela tivesse um ponto de partida traçado a partir da cultura brasileira, mas entendendo que a nossa cultura é filiada à cultura ocidental, mas com tensões, diferenças e singularidades”. ALAMBERT, Francisco e CANHÊTE, Polyana. As Bienais de São Paulo da era do Museu à era dos curadores (1951-2001). São Paulo: Boitempo Editorial, 2004, p.206 24 bienal sp Inglês 1998 Exposição: Arte Contemporânea Brasileira / Brazilian Contemporary Art Exhibition 24 bienal sp Inglês 1998 Representações nacionais / National Representations 24 bienal sp Inglês 1998 Roteiros / Routes 24 bienal sp Inglês 1998 Exposição / Exhibition Núcleo Histórico Autoria: Leonilson; Raul Loureiro e Rodrigo Cerviño Lopez Ivens Machado, ‘Mapa mudo’ [Mute Map], in the section One and/among Others – One among Others; and Michael Craig-Martin, ‘Making Sense,’ representing the United Kingdom Vista parcial da 24ª Bienal com obras de Tracey Moffatt, ‘Up in the sky’ [Lá no céu]; Luo Brothers, ‘Welcome to the world’s most famous brands’ [Bem-vindo às marcas mais famosas do mundo]; Iftikhar & Elizabeth Dadi, ‘Power of love’ [Poder do amor]; e Choi Jeong Hwa, ‘Dangerous relationship (touch me)’ [Relação perigosa (toque-me)] The central space at the 24th Bienal featuring Choi Jeong Hwa’s ‘Encore, encore, encore’ in Roteiros – Asia Núcleo Histórico da 24ª Bienal, com vista para as obras de Albert Eckhout e Séculos XVI-XVIII, ‘Mameluca’, ‘Mulher Africana’, ‘Índia Tupi’ e ‘Índia Tarairiu’ Partial view of the 24th Bienal featuring works by Tracey Moffatt, ‘Up in the sky’; Luo Brothers, ‘Welcome to the world’s most famous brands’; Iftikhar & Elizabeth Dadi, ‘Power of Love’; and Choi Jeong Hwa, ‘Dangerous Relationship (touch me)’ Núcleo Histórico da 24ª Bienal com vista para obras de Vincent Van Gogh, ‘Gamin au Képi’ [O Escolar (O Filho do Carteiro)] e ‘L’Arlésienne (Portrait of Madame Ginoux)’ [A Arlesiana (Retrato de Madame Ginoux)] The 24th Bienal Historical Nucleus featuring works by Albert Eckhout and 16th-18th centuries, ‘Mameluca’ [Mamluk] ‘Mulher Africana’ [African Woman] ‘Índia Tupi’ and ‘Índia Tarairiu’ Iftikhar & Elizabeth Dadi, ‘Power of love’ [Poder do amor], participantes da seção Roteiros – Ásia The 24th Bienal Historical Nucleus featuring Vincent van Gogh’s paintings ‘The schoolboy (The mailman’s son)’ and ‘L’Arlésienne (Portrait of Madame Ginoux)’ Atividade educativa na obra de Olafur Elisasson, ‘The Very Large Ice Floor’ [O grande chão de gelo], representação nacional da Dinamarca Iftikhar & Elizabeth Dadi, ‘Power of Love’, participating in the section Roteiros – Asia Soo-Ja Kim, ‘Cities on the move–2727 kilometers Bottari truck’ [Cidades em mudança–caminhão Bottari 2727 quilômetros], representação nacional da Coréia Educational activity featuring Olafur Elisasson’s, ‘The very large floor,’ representing Denmark Regina Silveira, ‘Tropel’, na fachada da 24ª Bienal, participante da seção Arte Contemporânea Brasileira: Um e/entre Outro/s – Um entre Outros Soo-Ja Kim, ‘Cities on the move–2727 kilometers Bottari truck’ representing Korea Antonio Manuel, ‘Fantasma’, participante da seção Arte Contemporânea Brasileira: Um e/entre Outro/s – Um entre Outros Regina Silveira, ‘Tropel’, on the facade of the 24th Bienal, participating in the Brazilian Contemporary Art section: One and/among Others – One among Others Performance de Laura Lima, ‘Sem título’. Ao fundo, obra de Edgard de Souza, ‘Sem título (Dois Corpos)’. Participantes da seção Arte Contemporânea Brasileira: Um e/entre Outro/s – Um entre Outros Antonio Manuel, ‘Fantasma’ [Ghost], in the Brazilian Contemporary Art section: One and/among Others – One among Others Núcleo Histórico da 24ª Bienal com vista para obra de Théodore Géricault, ‘Le Radeau de la Meduse’ [A jangada da Medusa] Performance by Laura Lima, ‘Untitled’ In the background is Edgard de Souza’s ‘Sem título (Dois Corpos)’ [Untitled (Two Bodies)]. Participating in the Brazilian Contemporary Art section: One and/among Others – One among Others Installation view of Théodore Géricault’s ‘Le Radeau de la Meduse’ [The raft of the Medusa] in the Historical Nucleus of the 24th Bienal. Emmanuel Nassar, ‘Bandeiras’, na seção Um entre Outros Delson Uchoa, ‘Roi roi’, na seção Um e/entre Outro/s – Arte Contemporânea Brasileira no Eixo da Cor Emmanuel Nassar, ‘Bandeiras’ [Flags], in the section One and/among Others Ivens Machado, ‘Mapa mudo’, na seção Um e/entre Outro/s – Um entre Outros; e Michael Craig-Martin, ‘Making Sense’ [Fazendo sentido], representante do Reino Unido Delson Uchoa, ‘Roi roi’, in the section One and/among Others Vão central da 24ª Bienal com obra de Choi Jeong Hwa, ‘Encore, encore, encore’ [Bis, bis, bis], em Roteiros – Ásia 2 abr 2014 O térreo Como os artistas das Bienais de São Paulo ocuparam o andar térreo do Pavilhão Saber mais 4 dez 2013 Expografias das Bienais Uma seleção dos diversos tipos de expografia explorados pelos arquitetos das Bienais Saber mais 2 out 2013 Hoje e antes Um paralelo entre imagens das obras na mostra 30 × Bienal e seus primeiros registros nas Bienais passadas Saber mais 15 ago 2013 Pavilhão fotogênico Imagens do acervo mostram como os fotógrafos retrataram os vários ângulos do Pavilhão Bienal Saber mais 8 maio 2013 Faces da mesma fachada Como Regina Silveira, Carmela Gross e Marcelo Cidade utilizaram a fachada do pavilhão como suporte Saber mais 10 abr 2013 Ângulos da Bienal da Antropofagia Imagens do fotógrafo Gal Oppido revelam panoramas e detalhes da 24ª Bienal (1998) Saber mais 3 set 2012 Inaugurações da Bienal Seleção dos principais destaques de imprensa sobre as aberturas das Bienais Saber mais 11 jul 2012 Armando Reverón, Oramas e a Bienal Curador da 30ª Bienal (2012) e curador convidado da 24ª Bienal (1998), Luis Pérez-Oramas, dedica-se a pesquisar a obra de seu conterrâneo, o artista venezuelano Armando Reverón Saber mais 27 jun 2012 O grande vão Seleção de imagens mostra como o grande vão do Pavilhão Bienal foi ocupado desde a 16ª edição (1981) Saber mais 9 jan 2012 Dia do Fotógrafo A Bienal sob os olhares de quatro mestres da fotografia Saber mais 29 set 2011 O retorno de Jeff Koons à Bienal Participante da 25ª edição, Jeff Koons retorna ao Pavilhão Bienal na mostra Em Nome dos Artistas, reafirmando seus valores Saber mais
24 bienal sp Inglês 1998 Exposição: Arte Contemporânea Brasileira / Brazilian Contemporary Art Exhibition
Ivens Machado, ‘Mapa mudo’ [Mute Map], in the section One and/among Others – One among Others; and Michael Craig-Martin, ‘Making Sense,’ representing the United Kingdom
Vista parcial da 24ª Bienal com obras de Tracey Moffatt, ‘Up in the sky’ [Lá no céu]; Luo Brothers, ‘Welcome to the world’s most famous brands’ [Bem-vindo às marcas mais famosas do mundo]; Iftikhar & Elizabeth Dadi, ‘Power of love’ [Poder do amor]; e Choi Jeong Hwa, ‘Dangerous relationship (touch me)’ [Relação perigosa (toque-me)]
The central space at the 24th Bienal featuring Choi Jeong Hwa’s ‘Encore, encore, encore’ in Roteiros – Asia
Núcleo Histórico da 24ª Bienal, com vista para as obras de Albert Eckhout e Séculos XVI-XVIII, ‘Mameluca’, ‘Mulher Africana’, ‘Índia Tupi’ e ‘Índia Tarairiu’
Partial view of the 24th Bienal featuring works by Tracey Moffatt, ‘Up in the sky’; Luo Brothers, ‘Welcome to the world’s most famous brands’; Iftikhar & Elizabeth Dadi, ‘Power of Love’; and Choi Jeong Hwa, ‘Dangerous Relationship (touch me)’
Núcleo Histórico da 24ª Bienal com vista para obras de Vincent Van Gogh, ‘Gamin au Képi’ [O Escolar (O Filho do Carteiro)] e ‘L’Arlésienne (Portrait of Madame Ginoux)’ [A Arlesiana (Retrato de Madame Ginoux)]
The 24th Bienal Historical Nucleus featuring works by Albert Eckhout and 16th-18th centuries, ‘Mameluca’ [Mamluk] ‘Mulher Africana’ [African Woman] ‘Índia Tupi’ and ‘Índia Tarairiu’
The 24th Bienal Historical Nucleus featuring Vincent van Gogh’s paintings ‘The schoolboy (The mailman’s son)’ and ‘L’Arlésienne (Portrait of Madame Ginoux)’
Atividade educativa na obra de Olafur Elisasson, ‘The Very Large Ice Floor’ [O grande chão de gelo], representação nacional da Dinamarca
Soo-Ja Kim, ‘Cities on the move–2727 kilometers Bottari truck’ [Cidades em mudança–caminhão Bottari 2727 quilômetros], representação nacional da Coréia
Regina Silveira, ‘Tropel’, na fachada da 24ª Bienal, participante da seção Arte Contemporânea Brasileira: Um e/entre Outro/s – Um entre Outros
Antonio Manuel, ‘Fantasma’, participante da seção Arte Contemporânea Brasileira: Um e/entre Outro/s – Um entre Outros
Regina Silveira, ‘Tropel’, on the facade of the 24th Bienal, participating in the Brazilian Contemporary Art section: One and/among Others – One among Others
Performance de Laura Lima, ‘Sem título’. Ao fundo, obra de Edgard de Souza, ‘Sem título (Dois Corpos)’. Participantes da seção Arte Contemporânea Brasileira: Um e/entre Outro/s – Um entre Outros
Antonio Manuel, ‘Fantasma’ [Ghost], in the Brazilian Contemporary Art section: One and/among Others – One among Others
Núcleo Histórico da 24ª Bienal com vista para obra de Théodore Géricault, ‘Le Radeau de la Meduse’ [A jangada da Medusa]
Performance by Laura Lima, ‘Untitled’ In the background is Edgard de Souza’s ‘Sem título (Dois Corpos)’ [Untitled (Two Bodies)]. Participating in the Brazilian Contemporary Art section: One and/among Others – One among Others
Installation view of Théodore Géricault’s ‘Le Radeau de la Meduse’ [The raft of the Medusa] in the Historical Nucleus of the 24th Bienal.
Ivens Machado, ‘Mapa mudo’, na seção Um e/entre Outro/s – Um entre Outros; e Michael Craig-Martin, ‘Making Sense’ [Fazendo sentido], representante do Reino Unido
Vão central da 24ª Bienal com obra de Choi Jeong Hwa, ‘Encore, encore, encore’ [Bis, bis, bis], em Roteiros – Ásia
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